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三国两晋南北朝的艺术筹谋

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 （一）陶瓷

 隋代青瓷连续南北朝的发展，特质有较多邻近。唐代青瓷成为陶瓷中最主要的一个品种，此时许多青瓷釉色正经，温润晶莹，几无杂色，呈现出如同翠玉的色泽。

 1、青瓷

 越窑是青瓷的主要产地，其特质是胎体较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润

 2、白瓷

 白瓷是唐代陶瓷的又一个进攻品种，其外在清白素净，有另一种好意思感。邢窑以分娩白瓷著称，与越窑皆名。

 3、彩瓷

 （1）彩瓷是唐代创造或发展的一些彩釉瓷，也包括釉下彩绘及绞釉、绞胎等多种瓷器。常见的彩瓷是指在一种色釉中洒入另一种色釉不祥加入铜、锰、磷酸钙等，烧出彩霞、浮云、树叶等万般彩斑，这种瓷器简朴当然，受到民间匹夫风趣。

 （2）釉下彩绘瓷是长沙窑的创造，其范例为借助羊毫将一定的形象用彩料绘在生坯上，施透明釉一次高温烧成，这是瓷器笼罩上的要紧顽固

 （3）绞釉、绞胎是指由两种不同神色的釉不祥胎土原料相互绞合，然后烧制完成，形成的花纹具有私有的艺术成果。

 4、唐三彩（名词知道）

 （1）唐三彩是唐代极富期间特色的陶瓷代表，其产地散布在长安、洛阳，成品一般用作明器，也有小数用作糊口器皿的凭证，还行动零碎物品远销国际，

 （2）唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器，接纳二次烧成法，即烧胎后涂以加进铁、钴、铜、锰等金属的铅釉，从而烧制出黄、赭、白、绿、蓝中的多色致使五色的釉彩，其特色是釉面多彩斑斓，融溢流动，淋漓舒畅、绚丽畸形。

 （3）唐三彩种类万般，糊口器皿有壶、瓶、杯、盘、枕等，动物有马、驴、狮、骆驼、镇墓兽等，东谈主物有妇女、文吏、武士、天王等，另有柜子、文具、建筑模子等，其中殉葬用的俑和驼、马等是唐三彩中的精品。

 （二）金属工艺

 隋唐金属工艺的树立主要体当今铜镜和金银器的筹谋制作上。

 1、铜镜

 ①由于唐代的采矿业并不发达，导致铜比较缺少，许多糊口用品毋庸铜锻造，是以青铜武艺迫临体现到铜镜的制作上；另外唐代有一种以铜镜行动赠给礼物的社会民俗，这也成为股东唐代铜镜追求锦上添花、达到铜镜制作茂盛阶段的原因之一。

 ②隋代铜镜样式多承汉式，从唐代运行，铜镜造型顽固正圆，出现多边、葵花、荷瓣、菱形等面容，还出现了手执镜，规格上直径大的有尺余，小的仅寸余。

 ③唐代铜镜的纹饰除了四神纹、瑞兽纹外，还有海兽葡萄纹、双鸾街绶纹、花草纹、花鸟纹、东谈主物故事和神话修说纹等。

 ④唐代铜镜笼罩的另一个特质是镜背多接纳五言或七言诗，使金属工艺和体裁得到很好的并吞。

 ⑤除了纹饰，唐代铜镜还有金银平脱鎏金、金银错、嵌入、螺钿、漆绘、涂搪瓷等多种笼罩手法。

 2、金银器

 唐代金银器造型万般，碗多作六曲、六楼、八曲、八棱等，不再局限于正圆。此时的金银器代表有银熏炉、舞马街杯银壶等。

 （1）银熏炉

 银熏炉的筹谋造型精好意思，结构奇巧，纹饰丽都，主体由高下两个以镂空葡萄花纹组成的银制半球体扣合组成，不错从中部掀开，内部有两个齐心圆机环，内环上用轴承装一个焚香金杯，根据齐心计环和活轴变成的机械均衡，使球体不论怎样动掸，内部的香杯都能保捏均衡而不致倾覆。

 （2）舞马街杯银壶

 舞马街杯银壶是唐代金属工艺的了得作品，壶高18.5厘米，造型仿造朔方草原民族使用的皮囊壶，壶身呈扁圆体，上方一端开有坚筒状壶口，壶口上有鎏金覆莲形盖，弓形提染也鎏金，壶的两面分别有街杯匐拜的舞马形象，颈上系有象征祝嘏的绶带，这种纹样发达了唐玄宗诞辰“千秋节”舞马饰演的行为，既体现了唐代金银工艺的树立，也具有进攻的历史记载价值和文化价值。

 （三）建筑筹谋

 1、隋大兴城、唐长安城

 （1）隋大兴城

 因汉长安故城界限较小，隋文帝于公元582年令东谈主营建新都，命名为大兴城。大兴城分为南北毗邻的宫城、皇城和环绕其外的渊博郭城，郭城东西长9721米，南北长8651.7米，面积达84.1公里，是寰球古代界限最大的城市。

 （2）唐长安城

 ①唐代仍以大兴为都，但更名为长安城，在正本的基础上纠正，如在郭城内东面建造了兴庆宫，在城北墙外营建了大明宫，在城市东南角树立了曲江游览区和南苑等。

 ②城内规划仿汉、晋至北魏的洛阳城，形陈规整的棋盘式布局，除了中轴线北端的皇城与官城外，差异了109个里坊和2个市，白居易曾有“百千家似棋盘局，十二街如种菜畦[qí]”的诗句描述。

 （3）对隋大兴城、唐长安城的评价：

 隋大兴城、唐长安城界限渊博、形制规整，但也存在一定的弱点，比如东城东谈主口密度大，大臣贵威争相赶赴居住，特殊是迫临大明宫的东北角最为侵犯，而西城特殊是偏南较为偏僻，居民较少，也多为基层居民：街谈虽宽，但多为土路，下雨后泥泞难走，随机上朝都受到影响：坊墙的分割与里市制使得街景单调，全球糊口不浅易；城市的排水和运载方面也不是很瞎想，有内涝和漕运欠亨的弱势。

 2、梵宇、佛塔、桥梁

 （1）梵宇

 ①在古刹建筑方面，仅唐长安城就有梵宇九十多座，神话武宗〝灭法〞时一次就拆毁国内梵宇4万所，可见释教建筑之多。

 ②咫尺保存于今的唐代梵宇只须4座，都位于山西省，如五台山南禅寺大殿、佛光寺大殿等。

 （2）佛塔

 隋唐佛塔的进攻代表有西安慈恩寺大雁塔、荐福寺小雁塔、云南大理崇圣寺千寻塔、河南登封法王寺塔等。

 （3）桥梁

 ①隋代桥梁建筑的佳构是河北省赵县安济石桥，该桥由李春主捏修建，是一座空心式的圆弧形石拱桥。

 ②桥长50.82米，跨径37.02米，券高7.23米，两头宽9.6米。桥的筹谋统共适应科学旨趣，施工时候精巧绝伦，是中国现有最早、保存最好的巨大石拱桥。

重心例题

一、简述唐代铜镜在造型及笼罩上有哪些新特征。

答:

唐代铜镜在造型和笼罩上的新特征发达如下：

（1）造型方面

表当今镜子造型的更始上，在圆形的基础上发展为多式万般的项目镜和无钮有柄的手镜。

（2）笼罩方面

唐代铜镜的笼罩极其丰富多彩，其树立主要表当今：图案的题材界限扩大；造型变化出现新 特质；适应图案题材的扩大、铜镜造型的变化，图案组成也有了新的发展。

 

二、简述唐代铜镜喜跃的原因。

答:

唐代铜镜喜跃的原因主要包括三个方面，其实践如下：

（1）由于陶瓷的大都使用，代替了铜器的地位，因而使金属工艺的分娩方针迫临到铜镜的制 作上。

（2）由于国度下令辞谢暗里贸易铜和铜器，但铜镜例外。

（3）此外，那时铜镜的制作，已不仅仅行动糊话柄用品，还行动一种社会上赠给的礼物和纪 念品，每到千秋节日“群臣皆献宝镜”以示祝颂。这么一来唐代铜镜多而精，成为晴明灿烂的 唐代物资致密无比的进攻标志之一。

三、简述唐代金银器笼罩作风的演变。

答：

唐代的金银器工艺很发达，具有很高的艺术树立。唐代的金银器大多有致密的笼罩花 纹，这种笼罩花纹有效毛雕的，有效浅浮雕的。金银器笼罩作风的演变，大体不错分为早 期、中期、晚期三个不同期期。具体发达如下：

（1）早期多用忍冬纹，作法工致缜密，纹样程式化，富于笼罩性。

（2）中期多以鸟或花朵为中心组成团纹，四周围绕缠枝，具有繁缛、富丽的作风，反馈出盛唐时期的华好意思和丰润。

（3）晚期则多为单独的花枝或动物，常接纳对称的款式，具有写实作风。

 

四、简述唐代工艺好意思术高度茂密的原因。

答：

唐代工艺好意思术高度茂密的原因如下：

（1）经济的高度发展。

（2）自信和绽开的计策。

（3）中外工艺好意思术分娩的相易。

（4）之前的朝代为唐代工艺好意思术打下致密的基础。

五、唐代陶器的筹谋有点有哪些？

答：

唐代陶器在筹谋上尽头细心实用性，这对今天的筹谋仍然具有启示作用。如唐代陶瓷的耳束缚被淘汰，这反馈出那时糊口方式已悄然发生变化，唐代往时，东谈主们起步当车，器皿多放在地上，安了两耳或四耳，便于穿绳携拿。唐代以后，日常糊口中产物加多了器皿放在桌上或床上，安上把手即可径直索取。唐代陶瓷的笼罩愈加丰富多彩，主要有印花、划花、洒花、堆贴、釉下彩和绞胎等。

六、简述隋唐时期工艺好意思术的特质。

答：

隋唐时期工艺好意思术的特质具体如下：

（1）竞技的高度发展，促成工艺好意思术的喜跃。工艺品种远比此前丰富，产品总量也相当多。

（2）念念想意志的自如，促成工艺好意思术的茂密。时候上、艺术上、取材上、作风上、色调上均 得到较大的发展。

（3）中外文化的相易，促成工艺好意思术作风的万般。不仅将中国的文化传播到寰球，也将寰球 其他地域的优秀文化带入中国。

（4）优秀的工艺传统，促成工艺好意思术的多姿多彩。陶瓷工艺、制造工艺、漆器工艺、金属工 艺都在历史上得到了各自的树立。

总之，唐代的工艺好意思术得到了多方面的树立，它的造型万般，色调富丽，构图宽裕，丽都而 新鲜，是此前任何期间的工艺好意思术都难以比较的，不错用满、全、艳三个字来描述。它不仅 在中国工艺史上占有进攻一页，谢寰球工艺史上也称得上是晴明灿烂。

七、怎样皆集唐代金银器在中国筹谋史上具有的特殊真谛真谛？它的形成原因是什么?

答：

（1）隋唐往时，金银成品中行动饰物或笼罩部件以宗教用品的较多，而行动糊话柄用器物的仅占少数，自魏晋南北朝运行，中外文化行运动常，西方国度的金银器物和工艺时候缓缓传入中国。到了唐代，跟着文化相易日益时常、金银矿产资源的增多、社会经济的高度茂密以及工艺时候的进修完善，金银器的筹谋制作达到了行云活水的地步，并运行大都出现款银制作的糊口用品。因而，此时的金银器在中国筹谋史上具有特殊的真谛真谛，它与随后历史上出现的那些专供摆设、把玩、教导的金银器比较，更细心实用价值。既有审好意思价值又有实用价值。

唐代的皇宫官贵阶级是金银器的主要使用者，有一部分为他们私用，还有相当数目的用作贡品和奖赏品，对构建维系社会推敲起着进攻的作用。

唐代金银器的制作，有“官作”和“行作”之分。“官作”即由少府监中尚署直属的“金银器作坊院”认真。“行作”即金银行业的工匠产品。上述圆雕作品工艺复杂，筹谋高明，制作上锦上添花，是否“官作”所为，有待于作进一步的商讨。同期，由于这些作品均为传世器物，缺少科学的考古发掘依据，因此在具体制作阶段的判别上有一定难度。但咱们不错从它的造型、錾刻纹饰的流行时期以及文件验证上去研究线索（因片幅推敲，待以后再作张开）。至于它的功用，颠扑不破，它和其他金银器皿相同，除了满足摆设不雅赏、日常糊口所需，还在于它的特殊价值所产生的社会功能。援用皆东方先生的话说：金银偏激器物已“成为平素期骗于赠给、供奉、奖赏、钱粮的最好物品，行动对酬酢往、经济轨制、政事战斗的弁言物，径直参与社会糊口致使要紧政事糊口……”。

在华好意思绚丽的唐代金银器中，动物造型的塑造和期骗虽不是主流，然而，其纯粹的制作技能、敷裕设想力的艺术构念念，却是东谈主类手工艺术一枝独秀的具体发达，在唐代金银器制作史上占有进攻的地位。

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